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| Beato Angelico, Donatello & Masaccio |
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Incoronazione Della Vergine, Louvre
La vergine di Beato Angelico ci viene presentata
su di un polittico ricco e sontuoso. L'oro
è utilizzato ovunque e il trono nel quale
la vergine è seduta è sfarzoso. Vi sono molti
cuscini e la passamaneria del mantello presenta
la grandiosità dello stesso polittico. L'azzurrità
e l'oro fanno da contorno e da sfondo alla
tridimensionalità, vera protagonista di tutto
il polittico. Si riesce ad intuire che il
luogo designato dal polittico è il paradiso,
poichè le figure in primo piano si distribuiscono
secondo posizioni simmetriche rispetto il
centro, ove è rappresentato Gesù Cristo.
La costruzione è simmetrica sperimentale;
è una fase di passaggio questa, legata principalmente
alla lezione Masacciesca. Le figure sono
più astratte entro certi punti di vista.
Vi è la necessità di occupare tutto lo spazio
presente entro il polittico; al tempo stesso
però, vengono presentate anche delle vere
e proprie scatole prospettiche rappresentanti
un miracolo (vi è una perfezione a carattere
formale).
Altare Del Santo
Tema raramente frequentato della leggerezza
di S. Antonio da Padova. Miracolo del neonato
- al centro troviamo il neonato che ritrova
la propria madre.
1447 - Ognuna di queste quattro composizioni
fà svolgere le scene in orizzontale. Vi è
una sorta di superamento del linguaggio compositivo.
All'interno della cornice quadrata, hanno
un ruolo primario le scenografie entro le
quali le figure interpretano ciascuna la
propria parte. Ciascuna di queste figure
interagisce con le figure che le stanno vicino.
Allo scultore spetta il controllo formale
della linea e della forma (le figure sono
vestite all'antica e le architetture sono
antiche). Concetto questo, che Donatello
fa proprio, dividendo lo spazio in tre parti:
una parte ampia e le altre due entro le quali
si accede in precise diagonali (intento a
carattere storiografico).
La composizione la vediamo frontalmente;
ai due lati, vengono riservati la possibilità
di delimitare il miracolo. Alcune figure
vengono tagliate dalla medesima cornice che
le custodisce.
L'architettura contiene le figure; ciò che
colpisce maggiormente l'occhio umano, è la
composizione entro cui Donatello delimita
le proprie figure. La composizione non è
incombente, bensì imponente. Qualsiasi incisione
non è casuale; ogni elemento viene studiato
nei minimi particolari che lo caratterizzano
ed inserito con maestrìa entro la composizione.
Le forme son soggette ed esposte al passaggio
della luce. Questa scorre entro le incisioni
con un effetto di scorrimento luminoso, mettendo
in movimento l'intera composizione, facendo
così "ballare" le figure. Donatello
utilizza un pittoricismo che verrà ripreso
poi fra gli anni '70-'80 del '400 a Padova.
Artista colto ed aggiornato su tutto ciò
che riguardava l'antichità classica, reinventerà
la classicità.
Tributo Cappella Brancassi, Chiesa Del Carmine
(Firenze)
Tutta la composizione è rivelata dalla luce,
ingrediente fondamentale nella realizzazione
della realtà pittorica; determinano la forma
delle figure, tridimensionali e dense di
volume nella loro posizione. Non tutti gli
artisti son d'accordo con Masaccio o sono
in grado di esprimersi (artisticamente parlando)
come lui, in chiave nuova. Nel '300 viene
esaltato il volume e la tridimensionalità.
Il linguaggio tradizionale però, continua
ad essere esaltato. Nel suo saggio Giovanni
Previtali afferma, che il più delle volte
in economia, esistono momenti di stasi; questi
accadono in quanto tutto viene ricollegato
al fattore puramente artistico. A questo
sperimentalismo segue un momento legato al
gotico internazionale. Alcuni di questi artisti
propongono ottime risposte legate a persone
come Beato Angelico, il quale parteciperà
ad eventi legati alla religione. Qualità
la sua "angelico" spirituale, che
andrà a riproporre il più delle volte all'interno
delle sue opere.
Scritto da Claudia Fiore. Copyright © 2006
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